苏轼文学论文范文参考(合集13篇)

xxx文学论文范文参考 第1篇

xxx词精选十首

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?

门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

念奴娇 赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国xxx赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，xxx嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情xxx我，早生华发。

人间如梦，一尊还酹江月。

西江月 重九

点点楼头细雨，重重江外平湖。

当年戏马会东xxx，今日凄凉南浦。

莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。

酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

定**

三月七日沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，xxx啸且xxx行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

少年游

润州作，代人寄远。

去年相送，馀杭门外，飞雪似xxx。

今年春尽，xxx似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。

恰似姮娥怜双燕，分明照、画xxx。

蝶恋花

记得画屏初会遇。

好梦惊回，望断高唐路。

燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。

敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。

渔家傲

送张元唐省亲秦州 一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。

白马皂貂留不住。

回首处，孤城不见天霖雾。

到日长安花似雨，故关xxx飞絮。

渐见靴刀迎夹路。

谁得似，风流膝上王文度。

江城子 别xxx州

天涯流落思无穷。

既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。

为问东风余如许?春纵在，与谁同?

隋堤三月水溶溶。

背归鸿，去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

欲寄相思千点泪，流不到，xxx。

水调歌头

明月几时有?把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是xxx。

我欲乘风归去，又xxxxxx，高处不胜寒。

起舞弄清影，xxx在人间?

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，xxx向别时圆?

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

xxx 怀子由作

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。

宦游处、青山白浪，万重千叠。

孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。

恨此生、长向别离中，添华发。

一尊酒，黄河侧。

无限事，从头说。

相看恍如昨，许多年月。

衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。

便xxx、池上觅残春，花如雪。

xxx文学论文范文参考 第2篇

xxx的婉约词集锦

xxx号易安居士，汉族，齐州(今山东济南章丘)人。宋代(两宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。xxx工诗善文，更擅长词。xxx词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。

一xxx

红藕香残玉簟秋。轻解xxx裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?燕字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

凤凰台上忆_

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，xxx我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休。

欲语泪先流，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只想双溪舴艋舟，载不动许多愁。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识，满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘。

守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个，愁字了得。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”

“知否?知否?应是绿肥红瘦。”

永遇乐

落日熔金，暮云合壁，人在何处?

染柳烟浓。

吹梅笛怨，春意知几许?

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。

来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，捻xxx柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向，帘儿底下，听人笑语。

念奴娇

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日纯寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清雾晨梳，新桐初引，多少游春意。

日高烟敛，更看今日晴未。

xxx文学论文范文参考 第3篇

婉约风格诗词名句

婉约风格的诗词流派是我国的`著名流派，诗词委婉动人，让人感觉到悲凉，下面是婉约风格诗词名句，一起来看看吧！

婉约风格诗词名句

1、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——xxx《怨》

2、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——xxx《寄人》

3、鱼xxx杳天涯路，始信人间别离苦。——xxx《相思曲》

4、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——xxx《高阳台》

5、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

6、这次我离开你，是风，xxx，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——xxx予《赋别》

7、可怜无定河边骨，犹是春xxx里人。——xxx陇西行》

8、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——xxx恪《题xxx遗像》

9、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席xxx《一棵开花的树》

10、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

11、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——xxx《鹧鸪天》

12、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

13、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——xxx《无题》

14、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

15、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

16、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——xxx《更漏子三首其三》

17、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

18、生当复来归，死当长相思。——xxx《结发为夫妻》

19、深知身在情长在，怅望江头江水声。——xxx《暮秋独游曲江》

20、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

21、死生契阔，xxx说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

22、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——xxx《锦瑟》

23、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春xxx满画楼。——xxx《红豆词》

24、今夕何夕，见xxx人。——佚名《诗经·xxx·绸缪》

25、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰xxx歌》

26、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

27、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

28、兽炉xxx水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——xxx《塞鸿秋》

29、xxx如明烛，煎心且衔泪。——xxx达《自君之出矣》

30、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——xxx《枉凝眉》

31、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——xxx《寄外》

32、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——xxx雨霖铃》

33、相思相见知何日？此时此夜难为情。——xxx《三五七言》

34、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——xxx《玉楼春》

35、离恨却如春草，更行更远还生。——xxx《清平乐》

36、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——xxx《鸳鸯湖棹歌》

37、只愿君心似我心，定不负相思意。——xxx之仪《卜算子》

38、从别後，忆相逢，几回魂梦xxx同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

39、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——xxx《八六子》

40、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

41、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——xxx《终身误》

42、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

43、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

44、愿我如xxx如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

45、人如风後入xxx，情似雨馀黏地絮。——xxx《玉楼春》

46、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——xxx《南歌子四首其二》

47、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——xxx雨霖铃》

48、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

49、临别xxx重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

50、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

51、结发为夫妻，恩爱两不疑。——xxx《结发为夫妻》

52、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——xxx《竹枝词四首其二》

53、落花人独立，xxx双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

54、相思多少，地角天涯未是长。——xxx《燕子楼》

55、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——xxx《红楼梦引子》

56、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

57、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子xxx。——xxx《横塘路》

58、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——xxx雨霖铃》

59、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》

60、诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

xxx文学论文范文参考 第4篇

浅谈xxx词的豪放派风格

下面，我结合具体的诗词《念奴娇*赤壁怀古》来浅谈xxx诗词的豪放派风格。

一，其风格的诗词中形象

一般而言，诗词的形象有三种：人物形象，景物形象和自我形象。人物形象是指除诗人自己以外的英雄、名流、亲属、友人等；景物形象是指自然界的客观形象，例如山川草木、花鸟虫鱼等；自我形象是指抒情主人公自己。

再来看下篇xxx的具体形象。xxx也特欣赏其少年功名，英气逼人。都说自古英雄出少年，xxx正是最完美的代表。“xxx嫁“一句刚中有柔，与首篇“风流人物”相应。“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”三句特写xxx的战绩，着笔于xxx的从容潇洒，指挥若定，这样写只是为了更加突出其风采与才能。而xxx自己是有宝刀已老功名未就的感愧。壮丽河山，英雄业绩，激起了xxx的豪迈奋发的感情。也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。从总的方面来看，这首诗词，气势磅礴，格调雄浑，高唱入云，有着宏大的境界。

二，豪放的表现手法

在诗诗词中常见的表现手法有：赋、xxx、衬托、渲染、象征、对比、先扬后抑、动静结合、虚实结合等。而《念奴娇*赤壁怀古“中最突出的豪放风格就是虚实结合。

这里的虚是指已消失的境象。诗词首先写的是现实中的真实景物，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，这最真实的景物，给人最宽阔的视觉效果，让人感觉是身临其境，感觉那片广博精深。可是，这一切在历史上也曾发生过，也曾经是历史上的重要地界。诗词人运用那豪迈的笔触，将读者带入一片广阔的时空和天空中。而“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰尽烟灭”这里写的才是虚景，不是发生在眼前的景象。它所描写刻画的是xxx那淡定自如的容貌，那指挥锋利的形态，成为历史的主角。那“雄姿英发”是对xxx的形容与赞美，而上文提到的那三句便是对其的肖像仪态上的直接描绘。在诗词人的笔下，xxx装束儒雅，风度翩翩，是一介书生，相貌堂堂，也做出了惊天动地的事情，让人后赞不绝口。

接下来诗词人又运用实写的手法，“故国神游，多情xxx我，早生华发”。诗词人的心绪也从古战场的金戈铁马之中，猛然回到现实中来，他才突然发觉自民怀的可笑。原来他是如此的多愁善感，以至于自己不知不觉中就生出了白发。想象中的xxx的英雄事业与雄姿英发和自己的现实处境形成鲜明的对比，他感觉自己虽然有xxx的才干，可现在却是在这片不能实现抱国之志的地方，那种郁愤与苍凉顿时油兢而生。

xxx文学论文范文参考 第5篇

xxx词全集

xxx的词开豪放一派，对后世有巨大影响。与辛弃疾并称苏辛。

卜算子 黄州定惠院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

浣溪沙

蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。xxx柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

昭君怨

谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。新月与愁烟，xxx天。

欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。

减字木兰花 春月

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?

门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

浣溪沙

照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。xxx白叟聚睢盱。

麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。

浣溪沙

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜xxx裙。

老幼扶携收麦社，xxx舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

浣溪沙

麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣[xxx]软饥肠。问言豆叶几时黄。

念奴娇 赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国xxx赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，xxx嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情xxx我，早生华发。

人间如梦，一尊还酹江月。

浣溪沙

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

浣溪沙

山色横侵蘸晕霞，xxx风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。

梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。

浣溪沙 寓意

炙手无人傍屋头，xxx雨脱梧楸。谁怜季子敝貂裘。

顾我已无当世望，似君须向古人求。岁寒松柏肯惊秋。

浣溪沙 即事

画隼横江喜再游，老鱼跳槛识青讴。流年未肯付东流。

黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。挽回霜鬓莫教休。

西江月 重九

点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东xxx，今日凄凉南浦。

莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

西江月

顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉xxx。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，xxx碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥，xxx一声春晓。

定**

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，xxx啸且xxx行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

xxx归 初夏

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

鹧鸪天

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜xxx步转斜阳。

xxx昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

xxx文学论文范文参考 第6篇

1、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。【饮湖上初晴后雨】

2、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。【春夜】

3、陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。【陌上花】

4、生前富贵草头露，身后风流陌上花。【陌上花】

5、人老簪花不自羞，花应羞上老人头。【吉祥寺赏牡丹】

6、江山如此不归山，江神见怪警我顽。【游金山寺】

7、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。【正月二十日与xxx生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵】

8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。【惠崇春江晚景】

9、九死南荒吾不恨，xxx绝冠平生!【六月二十日夜渡海】

10、云散月明谁点缀，天容海色本澄清。【同上】

11、杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。【澄迈驿通潮阁】

12、庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。【庐山烟雨】

13、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。【有美堂暴雨】

14、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。【惠州一绝】

15、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。【东栏梨花】

16、人生到处知xxx，应似飞鸿踏雪泥。【和子由渑池怀旧】

17、不识庐山真面目，只缘身在此山中。【题西林壁】

xxx文学论文范文参考 第7篇

xxx词

xxx强调文学的'独创性、表现力和艺术价值。在诗词方面的成就更是令人赞赏。

xxx词

醉落魄

离京口作

轻云微月，二更酒醒船初发。

孤城回望苍烟合。

记得歌时，不记归时节。

巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。

此生飘荡xxx。

家在西南，长作东南别。

定**

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作

此词。

莫听穿林打叶声，xxx啸且xxx行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

定**

南海归赠xxx国侍人寓娘

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。

尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。

蝶恋花

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

昭君怨

谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。

新月与愁烟，xxx天。

欲去又还不去，明日落花飞絮。

飞絮送行舟，水东流。

减字木兰花

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。

步转回廊，半落梅花婉娩香。

轻云薄雾，总是少年行乐处。

不似秋光，只与离人照断肠。

卜算子

黄州定惠院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。

时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少?门前流水尚能西!

休将白发唱黄鸡。

浣溪沙

xxx门石潭xxx上作，五首。

照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。

xxx白叟聚睢盱。

麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。

归家说与采桑姑。

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。

相挨踏破茜xxx裙。

老幼扶携收麦社，xxx舞赛神村。

道逢醉叟卧黄昏。

麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。

隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣[xxx]软饥肠。

问言豆叶几时黄。

蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。

xxx柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。

敲门试问野人家。

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。

何时收拾耦耕身。

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

使君元是此中人。

浣溪沙

山色横侵蘸晕霞，xxx风静吐寒花。

远林屋散尚啼鸦。

梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。

月明千里照平沙。

浣溪沙

炙手无人傍屋头，xxx雨脱梧楸。

谁怜季子敝貂裘。

顾我已无当世望，似君须向古人求。

岁寒松柏肯惊秋。

浣溪沙

画隼横江喜再游，老鱼跳槛识青讴。

流年未肯付东流。

黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。

挽回霜鬓莫教休。

西江月

顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉

卧少休。及觉xxx。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月，xxx碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥，xxx一声春晓。

西江月

点点楼头细雨，重重江外平湖。

当年戏马会东xxx，今日凄凉南浦。

莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。

酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

xxx归

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

少年游

润州作，代人寄远。

去年相送，馀杭门外，飞雪似xxx。

今年春尽，xxx似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。

恰似[女亘]娥怜双燕，分明照、画xxx。

鹧鸪天

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜xxx步转斜阳。

xxx昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

虞美人

有美堂赠述古

湖山信是东南美，一望弥千里。

使君能得几回来?便使尊前醉倒且徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱。

夜xxx欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

南乡子

送述古

回首乱山横，不见居人只见城。

谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。

归路晚风清，一枕初寒梦xxx。

今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。

南乡子

梅花词，和xxx。

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。

忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。

痛饮又能诗，座客无毡醉不知。

花谢酒阑春到也，离离.一点微酸已著枝。

南乡子

凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡馀。

睡听晚衙无一事，xxxxxx，读尽床头几卷书。

搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。

若问使君才与术，何如?占得人间一味愚。

南乡子

重九涵辉楼呈xxx君猷

霜降水痕收，浅碧鳞鳞露xxx。

酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。

佳节若为酬，但把清尊断送秋。

万事到头都是梦，休休，明日xxx也愁。

xxx文学论文范文参考 第8篇

摘要：xxx的婉约词中还不乏一些清新可喜的农村风情词，清丽妩媚，词情婉转，洋溢着生活气息、泥土芳香。

xxx，中华文学史上一朵绚丽的奇葩，他开创了豪放词风，以诗为词，为文坛注入了一股全新的活力。他的豪放词，以《水调歌头》与《念奴娇赤壁怀古》两首最为精绝，被人们代代吟咏传唱，击节叹赏。然而，在现存xxx三百四十多首词中，豪放词的数量不足他全部词作的十分之一，较多的却是清丽、雅致的婉约词。如果说东坡的豪放词如江奔腾壮伟震撼人心，那他的婉约词则如绵绵春雨，润物细无声，洗尽了人间纤尘。

在xxx之前，词被公认为“艳词”，而xxx的出现，则对传统的婉约词有所继承上不拘泥于音律，开拓了婉约词的内容，提高了词的艺术成就，对后世产生了积极的影响。

xxx的婉约词中还不乏一些清新可喜的农村风情词，清丽妩媚，词情婉转，洋溢着生活气息、泥土芳香。代表作是他在xxx州任上写的《浣溪沙》：“麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香？隔蓠娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣炒软饥肠，问言豆叶几时黄？”这是多么xxx然的田园风光！这又一次拓展了婉约词题材，使宋词走出了花间小径，融入生活，有了清新气息和活泼生机。

纵观xxx的婉约词，他的真挚执着，他的沉郁深刻，他的多情多思展露无疑。深刻的思想和浓郁的诗情熔铸出了深远的词境，直观地透露出专属于他的智慧、自由和乐观，令人不禁拍案叫绝。在我不断的探询和欣赏中，我发现以婉约豪放来判定一位词人，特别是一位空前伟大的词人，似乎有些牵强。我想xxx也无心写豪放或是婉约，都是信手拈来，随感而发，直抒胸臆，作品的样式多样化，情感也是多样化的，他只是一个善于发现生活中一切美好并善于表达这种美好的人罢了。浮华落尽，平淡归真，让我们携一壶香茗，在下午两三点的阳光下，品味茶的芳香，感受词人的本色，走进东坡那至真至朴的内心世界。

xxx文学论文范文参考 第9篇

xxx词风格浅论

xxx是北宋后期的著名词人。在北宋的中后期词坛，xxx是一位集婉约词大成的词人。大体而言，xxx早年的词多写春愁别怨，风格清丽婉约，未尽脱花间影响;他的后期词，多抒身世感慨，词风一变而为凄厉苍凉，沉郁顿挫，有着很高的艺术成就：本文试从婉约的少游、别样的xxx两个方面一睹xxx词婉约、沉郁的风格。

一、婉约的少游

清人xxx在《词徵》中说：“xxx之词温润，东坡之词轩骁，xxx之词精邃，少游之词幽艳，无咎之词雄邈，北宋惟五子可称大家。”这可谓是知人知词之语。“幽艳”基本上概括了xxx的特点。xxx写作较早、年代可考的是元丰二年在会稽所作的《望海潮xxx苍翠》和《xxx山抹微云》等。这一时期的词，主要反映了他应举不中、放浪自娱的生活。xxx在会稽时，也有过“xxx之佳人”、“醉西园之清夜”的经历。他这种经历与科场失意、出入青楼的xxx有相似之处。所以不可避免的会受到xxx词风的影响。但是他以超绝的天才，旷达的襟抱摈弃了“浅吟低唱”的`词风。xxx正是唱苏吟柳，既有取于柳，也有取xxx，建立了清丽淡雅、情韵兼胜的独特风格。例如当时盛传的《xxx》词：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，xxx带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也?襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

少游是一个严守诗词疆界的人。应歌之词率多儿女之情，习染成癖，每托男女相思离别以寄兴。因此在八十多首词中，这类题材占了绝大部分，而这些词中的女性形象有很大一部分是当时身处卑贱地位的歌妓舞女。于是，如何评价这些与歌妓舞女有关的词作，也是关涉其他婉约词中不少同类作品的重新研究和评价的一个重要问题。上述这首词可以说是xxx歌妓词的代表作。写于元丰二年冬天，xxx在会稽滞留数月，与一位“月下清歌”的多情歌女有过亲密交往，在将要离开会稽的时候，回想起所谓的“蓬莱旧事”，不禁悲从中来，无限惆怅。往事如梦，功名无成。只得“薄幸名存”来聊以自慰。这首词在题材和情调方面，都和xxx的《雨霖铃》极为相似，而且开拓了“将身世之感，打并入艳情”的笔法(周济《xxx家词选》)。

深沉忧悒的情怀，含蓄凝练的形式，构成了少游词的婉约风格。“少游自是作手，近开xxx，导其先路;远祖温、韦，取其神而不袭其貌。词至此乃一变焉。”这些话深刻地总结了xxx词的开拓性的贡献，也奠定了他婉约精英的地位。

二、别样的xxx

艺术来源于生活，这是亘古不变的真理。xxx前后期不同的生活遭遇造就了前后期不同的词风。后期的xxx，是在他遭遇党祸，贬官谪居时所作，大约占他全部词的三分之一。如果说xxx是所谓“古之伤心人”(王国维《人间词话》)，恐怕再没有比这段“岁七官而五遣”的生活更符合这一说法的了。谁能忍受这样的生活，伤心失意更是在所难免的。随着生活境遇的变故，xxx的词也“扫尽绮xxx香泽之结习，一变而为怆恻悲苦之音。”(龙愉生《苏门四学士词》)

特别值得提出的是xxx的后期词直接表现了卷入当时党争的文人“同升而并黜”的命运，抒发了政治失意，理想幻灭的悲哀。如《江城子》词写道：

南来飞燕北归鸿，偶相逢。惨愁容，绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红，xxx。满金钟。饮散落花流水，xxx。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

这首词通过朋友相聚偶然，后会无期，表现了失势文人漂泊无定的命运和无可奈何的悲哀。又如《千秋岁》词写道：

水边沙外，城xxx退。花影乱，莺声碎，飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里xxx。春去也，飞红万点愁xxx。转这首词是xxx贬谪处州时所写。词人在与朋友分别时，忆起当年群朋观游，西池盛会，联想今日谪居他乡，天各一方，不禁凄苦满怀，无限伤感。所谓“日边清梦”化自xxx的诗句“忽复乘舟梦日边”(《行路难》)，代指他在京师为官的政治理想。这种理想在党争风雨中幻灭了，于是，词人以“春去”、“花落”的景象，寄寓了政治失意，年华逝去的愁苦之情。这首词表达了文人失意之时的共同心理，引起了强烈反响。东坡曾经有次韵之作，抒发“岛边天外，未老身先退”的感怀;xxx也追和此调，悼惜少游“波涛万顷珠沉海”的不幸遭遇。可见这首词在当时的影响，并不在“山抹微云”之下。

三、结语

xxx的词风，大体上被归于“婉约”一体。然而，这并不是说xxx只有伤春怨别的柔弱之音，而无失意落魄的悲凉之声。生活境遇的变故造成词风的发展和转变。特别是他晚期的词以抒情的方式所表现的政治失意的悲哀，是与当时的政治斗争紧密相关的，这使xxx的词有了一定的严肃的社会意义。在婉约柔美之中也有着沉郁顿挫的味道。但他的沉郁主要基于个人身世的伤感和愤慨，和xxx美忧国忧民的沉郁凝重的悲壮之气相比，襟抱不是那样旷达，格力也不免失之纤靡。但我们也可以说xxx以其特有的怀抱，加强了婉约词所表现的感情深度和思想寓意，这也可谓xxx对开拓词风作了一个有益的探索吧!

诗有诗意，词亦有词心。xxx之词心，我们无法评价。我们只能说别具一格的词风，造就了别具一格的xxx。而我们亦多了一笔宝贵的文学遗产。

xxx文学论文范文参考 第10篇

xxx和辛弃疾写词风格的异同

1.xxx的词.xxx是xxxxxx之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人.但他的词在当时引发了两种绝然不同的争论:一方面,有人充分肯定其对词的开拓和革新之功;另一方面,也有人认为他“以诗为词”,要非本色.

3.xxx词在风格上的突破.xxx词风可分三类1)豪放风格.这是xxx故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂),《水调歌头》(明月几时有)等.(2)旷达风格.这是最能代表xxx思想和性格特点的词风.(3)婉约风格.xxx婉约词的`数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展.

辛弃疾

1.辛弃疾的生平与思想.辛弃疾,字幼安,号稼轩,历城(济南)人.辛弃疾早年受祖父辛赞影响,培育了强烈的民族意识和爱国精神.他20多岁时,曾组织了一支抗xxx.并受当时义军统帅xxx的派遣,与南宋朝廷联系,试图里应外合,协同作战.后南下,任江阴签判,在此后四十余年的生涯中,他除了有一半时间辗转在江西,福建等地任地方官外,大部分时间赋闲在家.作为一个主战派,他有勇有谋,但生不逢时,郁郁而终.

2.辛弃疾词的分类.辛弃疾的词集名《稼轩长短句》,存词600余首,是宋代存词最多的词人.他的词大致可分为三类1)爱国词.主要追忆当年的抗金生活,抒发自己的报国壮志,表达对于沦陷区人民的同情和对投降派的愤懑之情.代表作有《破阵子》(醉里挑灯看剑)等.(2)农村词.主要描写农村生活和田园风光,以化解现实中的痛苦.代表作有《清平乐》(茅檐低小)等.(3)闲适词与言情词.代表作有《西江月·遣兴》和《祝英台近》(xxx分)等.辛弃疾词的内容虽有差别,但都贯串着爱国主义的英雄情怀.

3.辛弃疾词的艺术特色1)以苍凉,雄奇,沉郁为主导风格,但不拘一格.(2)意境开阔,气势飞动.(3)多用xxx,博征典故,语言繁富.

4.xxx与辛弃疾的异同.相同之处:两人都是至情至性之人.不同之处1)xxx天性忠爱,自如畅达;辛弃疾气势沉雄,豪壮悲愤.(2)xxx词风旷达,辛弃疾词风豪健.

5.辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如xxx,xxx,xxx,xxx翁等,被称为辛派词人.

辛弃疾的词《西江月》

西江月 夜行黄沙道中

xxx文学论文范文参考 第11篇

(一) xxx是个大才子，佛印是个高僧，两人经常一起参禅、打坐。佛印老实，老被xxx欺负。xxx有时候占了便宜很高兴，回家就喜欢跟他那个才女妹妹苏小妹说。

一天， 两人又在一起打坐。xxx问：“你看看我像什么啊?”佛印说：“我看你像尊佛。”xxx听后大笑，对佛印说：“你知道我看你坐在那儿像什么?就活像一摊牛粪。”这一次，佛印又吃了哑巴亏。

xxx回家就在苏小妹面前炫耀这件事。

苏小妹冷笑一下对哥哥说：“就你这个悟性还参禅呢，你知道参禅的人最讲究的是什么?是见心见性，你心中有眼中就有。佛印说看你像尊佛，那说明他心中有尊佛;你说佛印像牛粪，想想你心里有什么吧!”

(二)xxx和xxx住在金山寺中。有一天，他们打面饼吃。二人商量好，这次打饼，不告诉寺中的佛印和尚。过了一会儿，饼熟了，两人算过数目，先把饼献到观音菩萨座前，xxx下拜，祷告一番。不料佛印预先已藏在神帐中，趁二人下跪祷告时，伸手偷了两块饼。xxx拜完之后，起身一看，少了两块饼，便又跪下祷告说：“观音菩萨如此神通，吃了两块饼，为何不出来见面?”

佛印在帐中答道：“我如果有面，就与你们合伙做几块吃吃，岂敢空来打扰?”

(三)xxx在杭州，喜欢与西湖寺僧交朋友。他和金山寺佛印和尚最要好，两人饮酒吟诗之余，还常常开玩笑。

佛印和尚好吃，每逢xxx宴会请客，他总是不请自来。有一天晚上，xxx邀请xxx去游西湖，船上备了许多酒菜。游船离岸，xxx笑著对xxx说: “佛印每次聚会都要赶到，今晚我们乘船到湖中去喝酒吟诗，玩个痛快，他无论如何也来不了啦。”谁知佛印和尚老早打听到xxx要与xxx游湖，就预先在他俩没有上船的时候，躲在船舱板底下藏了起来。

明月当空，凉风送爽，荷香满湖，游船慢慢地来到西湖三塔，xxx把著酒杯，拈著胡须，高兴地对xxx说:“今天没有佛印，我们倒也清静，先来xxx酒令，前两句要用即景，后两句要用‘哉’字结尾。”xxx说:“好吧!”xxx先说：“浮云拨开，明月出来， xxx言哉?xxx言哉?”xxx望著满湖荷花，接著说道：“xxx拨开，游鱼出来， 得其所哉!得其所哉!”

这时候，佛印在船舱板底下早已忍不住了，一听xxx说罢，就把船舱板推开，爬了出来，说道：“船板拨开，佛印出来， 憋煞人哉!憋煞人哉!”

xxx和xxx，看见船板底下突然爬出一个人来，吓了一大跳，仔细一 看，原来是佛印，又听他说出这样的四句诗，禁不住都哈哈大笑起来。

xxx拉住佛印就坐，说道：“你藏得好，对得也妙，今天到底又被你吃上了!” 于是，三人赏月游湖，谈笑风生。

(四)一天傍晚，东坡与好友佛印和xxx江上。时值深秋，金风飒飒，水波粼粼，大江两岸，景色迷人。饮酒间，佛印向东坡索句。xxx向岸上看了看，用手一指，笑而不说。佛印望去，只见岸上有条大黄狗正狼吞虎咽地啃吃骨头。佛印知道xxx在开玩笑，就呵呵一笑，把手中题有xxx诗句的折扇抛入水中。两人心照不宣，抚掌大笑。原来他们是作了一副双关哑联。

东坡的上联是：狗啃河上(和尚)骨 佛印的下联是：水流东坡诗(尸)

xxx文学论文范文参考 第12篇

辛弃疾词风格

辛弃疾词风格是什么呢?辛弃疾是著名的爱国词人，他的词作风格多变，是豪放派的代表人之一。

辛弃疾的词不仅内容丰富，思想深刻而且风格多样，技法高超，艺术特色鲜明。其一是善于创造宏大的意境和雄壮的声势，表现出慷慨豪迈的风格。把自己坚定的_决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，熔铸在宏大的意境中，构成了他爱国词最突出的基调。如〈破阵子〉中，先听其声“梦回吹角连营”;“马作的卢飞快”等等，再看其势“五十弦”言其多;“天下事”言其大，真正是磅礴气势，气吞山河，威势凛然，将xxx以来的豪放词风推向了高峰。

其二是善于运用奇特的想象，夸张和xxx寄托手法，表现出浓厚的浪漫主义色彩，以特殊的精神和性格，寄托自己雄伟壮美的理想。如“青山欲共高人语，联翩万骑来无数”这种浪漫主义笔调，不仅给他的词增添了雄奇瑰丽的色彩，而且使词人在现实的愤懑中获得了精神上的慰藉与解放，具有强烈的.艺术感染力。

其三是善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神，继承了xxx“以诗为词”的革新精神，使词的艺术形式更加解放，更加丰富多采。这种创新精神，突出表现在语言个谋篇布局上。如“些底子，误人哪，xxx真个不思家”。

其四是善于博采众家之长，表现出风格的多样化，使婉约词与豪放词有机结合成为一体，浑然无痕。如〈摸鱼儿〉

总之辛弃疾笔下没有不可描绘的事物，没有不可表达的意境，没有不可运用的手法，他以大胆创新的精神赋予了词抒情，状物，记事，议论的多种功能，使词这种文学样式获得了空前的艺术力量，从而使辛词成为雄视词坛的典范。

辛弃疾，字幼安，号稼轩，汉族，南宋著名词人、豪放派代表人物，在文学上，他与xxx并称为“苏辛”，与xxx并称“济南二安”。代表作品有《永遇乐·京口北固亭怀古》《清平乐·村居》等。辛弃疾现存词600余首。强烈的爱国主义思想和战斗精神是他的词的基本思想内容。他是中国历史上伟大的豪放派词人。

关于更名一事，辛弃疾在抗击金人的战斗过程中，将原字“坦夫”改为“幼安”，旨在效仿西汉大将霍去病之事，也能奋勇杀敌，带领将士打败异族侵略。

他出生时北方就已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会能够“投衅而起，以xxx父所不共戴天之愤”，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”(出自《美芹十论》)，同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦。这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，如“四书五经”。在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。辛弃疾历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生前13年，山东一带即已为xxx侵占，二十一岁参加抗xxx，不久归南宋。绍兴三十一年(1161年)率两千民众参加北方抗xxx，次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击xxx，收复失地。曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵xxx的具体规划;又上宰相《九议》，进一步阐发《美芹十论》的思想，都未得到采纳和实施。在各地上任他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠愤发而为词，其独特的词作风格被称为“稼轩体”。晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，1207年10月3日，终xxx愤而卒。据说他临终时还大呼“杀贼!杀贼!”(《xxx南府志·人物志》)。后赠少师，谥号忠敏。

作为南宋词坛一代大家，其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。今人辑有《xxx诗文钞存》。

xxx文学论文范文参考 第13篇

宋代文学，以词为盛，婉约词xxx重要的地位，影响了其他重要流派的产生和发展。辛弃疾是著名的豪放派词人，虽然豪放词是其词作的主要风格特征，但他也创作了相当数量的婉约词，其豪放奔腾的词风也闪现于清新巧秀的婉约词中，令人读之有耳目一新之感。

一、突破传统的题材

婉约词自“花间派”以来，其传统题材大多是男女之情、离别之恨，题材范围比较狭窄。辛弃疾大大突破了传统的题材范围，他在用大量的豪放词表现山河破碎、壮志难酬的悲愤的同时，又善于用委婉的笔调抒写他对国势衰微的忧虑，对昏君奸臣的怨恨，对沦陷国土的思念，对自身遭遇的不满，深刻反映当时的社会现实，为婉约词开辟了广阔的创作领域。如《摸鱼儿》“更能消几番风雨”中寄托了词人对国势危殆的殷忧。在投降主义集团统治下，国家还能经得起几番风雨的折磨呢?又一个春天匆匆归去了。春天是xxx欣向荣的季节，“春去”暗喻国势的危殆。由于“春去”，词人便产生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得无可奈何地“怨春不语”。全词充溢着忧国忧民的愤激之情和壮志难酬的抑郁愤恨之气，于悲壮沉郁中又见含蓄蕴藉。

二、寄托象征的手法

辛弃疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶恋花·月下醉游雨岩石浪》写一位独处幽谷的绝代佳人，年华老大而无知音的悲哀。词人由此想起自己不得志的境况，托香草美人以自喻，抒写壮志难酬的幽愤。他亦常把自己深深的君国之忧融入景物的描绘之中，使景语变成情语。他的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨”，则通篇运用暗喻和象征手法，将悲壮的爱国之情寓于宫怨的艺术形象。名曰别词，却无离别的内容。词人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的机会。而且不能久任其职，对此他已经很不满意了。当时，国势危殆，使他担忧;有志之士不能进用，使他愤慨。但在当时很多情况下，又不能直言，使他不得不用xxx的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地发出自己的不平之鸣。

三、悲壮沉郁的风格

辛词一改婉约词xxx艳之传统，在柔婉之中又见沉郁悲壮。 辛弃疾的婉约词大都突破了儿女之情、离愁别绪的范围，xxx丽的自然景物，或抒发其登临怀古之情，或叙边关征战之事，或抒其慷慨激昂、悲愤之情，在xxx壮中呈现悲愤沉郁乃至凄迷的艺术特色。例如《水龙吟·登建康赏心亭》写道，日落西山时，他还站在楼头，把沦陷区的山河一望再望，失群孤雁的叫声，使词人想起自己孤独的处境，辛弃疾的孤独感本源于对xxx山的无限依恋，却又深陷主和的社会氛围中。那深藏的无法收复的苦痛导致他不愿说美味佳肴，买田置舍，只是时光流逝人渐老，更增添了他内心的忧愤，以致说出“倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪”这样的话来。全词充溢着忧国忧民的愤激之情和壮志难酬的抑郁愤恨之气。

四、沉婉含蓄的意境

辛弃疾婉约词中的意境大多给人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感觉，含蓄蕴藉，余味无穷，创造出柔中带刚的艺术境界，这使得其婉约词不以xxx胜，全在于内涵的厚实，不仅能使情景天然融合，恰切无隙，创造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美学特征，在真情中讲求情意的健康高尚，别有一番美感。如《青玉案·元夕》中描绘了元宵之夜的热闹场面，给读者展现了一个华美而热烈的艺术境界，然而凸现在这个意境之中的却是一个不同流俗，自甘寂寞的冷美人。从这首词中不难了解到那位被_解职后，宁愿闲居也不肯趋炎附势的诗人自己，而这一高洁的人品却是在一个凄迷幽眇、若即若离的境界中展示的。辛弃疾词当中读罢则辍、一览无余的词篇是很少的。

五、情传千古的典故

虽然辛弃疾的婉约词反映社会现实有它的特点，不像豪放词那样“横绝六合，扫空万古”，但是并不减弱它反映现实的深度。它感情真挚浓烈，饱含爱国将士血泪，xxx为柔，把激愤强烈的情感用婉转的曲调、隐曲的方式表达出来，使其词意境高远，韵致超然，呈现出豪婉相济、卓尔不群的独特风格，让长期与社会隔膜的婉约词闪耀出时代精神的绚丽光华。